高级绿叶效应:那些只会作配的“花瓶”演员 绿叶效应什么意思
很多兄弟对于极致绿叶效应:那些只会作配的“花瓶”演员,演技魔力到底有多迷人?和不太懂,今天就由小编来为大家同享,希望可以帮助到大家,下面一起来看看吧!
谁,是你心中“最有古典扮相的西方女演员”?
给你3秒想想。
3…2…1。
公开Sir的私人答案。
第一反应,想到她。
无论现代、古代,啥子扮相都征服过许多观众。
凯拉·奈特莉。
《从头开始》《加勒比海盗》《亚瑟王》《危险方式》《模仿游戏》……
不需提这些作品了,由于你不要太熟。
她特殊的英伦打扮和气质,常被大家视为流行风给标。
凯拉的古典戏,更多时候,会有一堆男神陪衬。
不是人家刻意要陪衬……由于也都是男主角。
但凯拉夺目的一点就是——
即使身处男人的舞台,她的演技也不也许黯淡。
海盗船,暴力和野性的场合。
杰克的未知和神奇感,像谜。
而凯拉的野性和一点点释放的分寸,像另壹个谜。
壹个谜不算故事。
两个谜的相遇,才是故事。
庄园里,从来以贵族男性为尊。
但凯拉身上这种沉静,又有哪位绅士的眼神敢直视,腔调能依然如故的保持稳定?
一句话,她看你一眼,你慌得不行。
到了近代,她穿上了七八十年前的复古装。
卷福演图灵,你了解的,计算机之父,冷峻又聪明。
谁能坐在他旁边,扮演聪明的另一部分?
凯拉坐下了。
带着冷静的坐姿,沉稳的手势,以及准备识破一切谍报界谎言的眼神。
她演过很多花瓶人物。
这些花瓶,壹个都摔不碎,反而散发出金属般又美又酷的光。
这种光芒,十数年间,一点点倾败着媒体的认知。
媒体几乎是追着她后面跑……给她送上壹个个令人咋舌的结论:
比如“她能演戏,绝不仅是花瓶”。
又比如啥子“英伦玫瑰”。
但凯拉实在跑得太快,还总是回头瞅你一眼说:
谁让你这么慢呢。
谁让我从一开始,就打定了主意,要成为“特别的凯拉”呢?
凯拉成名很早。
当大部分人都还待在学校时,人家已经在演戏。
而她第壹个好莱坞人物,你猜是啥?
竟然是《星球大战》!
《魅影危机》里,她扮演阿米达拉女王……后面的替身,Sabe。
等到她真正崭露头角,应该是在17岁。
完全倾败你的想象,演的一个——
足球健将!
飒爽的短发,利落的动作,原来古典美人也有这么虎的一面。
这部《我爱贝克汉姆》,当时在英国获取1800万美元票房,而在足球冷感的美国,竟然收了3200万美元,这片才投资400多万美元,赚翻了。
缘故不复杂,它只是传达了壹个普世的价格——
男性可以做的事务,女性一样可以做。
母亲说,没有男孩子愿意和壹个,比他更强壮的女孩出去(呵呵,曾经被女孩过肩摔,完了还迷得五迷三道的Sir就不同意了)。
这时候她的演技壹个字——
直。
直来直去,直截了当。
比如一开场,凯拉饰演的朱莉,就被母亲抓去买可充气的内衣。
母亲觉得……你没有胸,可是,“女人就应该有女人的样子”。
呵呵,啥子叫“女人的样子”?我偏不要。
眼神全都是倔强的回绝。
听到别的女孩由于家人反对而不敢踢球,她理直气壮地说——
“废话,我妈也不让我踢,但我还不是照踢。”
这个率真少女,啥子困难都不放在眼里,认准了就勇往直前。
由于一到了球场上。
她就是那个勇字当头,敢做一切的自己。
不知这部戏选角时何故选中凯拉,导演就这么有眼光吗,毕竟她当时才17。
但此后她的电影故事,无一不带着女性主义的色彩。
甚至在戏外,也不乏她对女性的应援和发声。
比如拍《亚瑟王》,她就不满片方后期用特效修过她的身形,让她显得“更丰满”,她说:
“女人的身体已成为战场。”
“这些后制过的照片正是祸首其中一个,现在要看到各种不同体型(的女性)是有多难?”
她更不希望自己像壹个总在等待被男性拯救的花瓶:
“相比于等王子拯救的公主,我更希望她能做拥有权力的女王。”(她后来拍了《公爵夫人》)
《我是贝克汉姆》中,这个朱莉年纪是小,但才不只是“听话”、“无条件信赖大人”以及“可人”。
而是充满帅气、勇壮以及行动力。
凯拉在这部电影里,把冲动热血的孩子气,和独立有主见的成熟,融合得恰到好处。
有人说,看她的戏真舒服。
舒服在于。
她让大家想起了在成人的关口,出发前的自己。
义无反顾地,冲给未来的时刻。
但壹个好的演员,不也许只有离弦之箭的初速度,还要有不断划过时刻获取的“加速度”。
毫无疑问,凯拉是这样的演员。
从《我爱贝克汉姆》脱颖而出后,每壹个人物,都是她的一层蜕变。
凯拉的演技,第一次刻进观众心里,很多人会想起《赎罪》。
看着一眼万年的典范——
绿色长裙。
很难找到比她更惊艳的演绎。
虽然故事在延续一贯的英国式放荡,但凯拉,却没有乖乖“延续典范”。
她用了三种层次,诠释了壹个特别的、不让须眉的塞西莉亚。
第一层,青涩。
她用傲慢掩饰心里的情愫。
说,我这花要送给晚上来家里做客的贵公子。
罗比围着她绕着圈,吃醋却说不出口,也不敢打扰她的前行节拍(由于人家的人生多么好,自己没有资格打扰)。
可女孩子不会放过他,她装作不经意地cue罗比:
“你想读医?要离开六年?”
这时凯拉挺胸大步给前,神采飞扬,但壹个察言观色的眼神,还是出卖了她的少女心思。
凯拉太懂得这种女人的“两面性”。
嘴上说干你啥子事。
但自己私下对着镜子,不了解花了几许心思。
哈哈哈,真一个傲娇的大致姐。
凯拉演得最妙的是,费尽心思地作了一通,结局面前的这位直男却根本猜不明白。
还说:
“我要读书,你家的钱我会还的。”
她转身壹个嘟嘴跺脚。
又生气,又着急,又委屈。
误会,就像塞西莉亚手中的花瓶,一气之下,才会被打破。
被误解的女孩有多倔强?
转身沉入水池。
接着,才是最大胆的撩拨。
这是香艳的一瞬?
不。
恰恰是被逼急了。
芳心无处置放,倔强又总在作祟。
两种矛盾的压迫下,凯拉大胆地选择了庄园女性最奔放的行为。
在男人面前彻底展现自己。
懵懂中带有叛逆,不就是爱情萌芽的模样。
凯拉受访时说,塞西莉亚像个高压锅。
脆弱,又暴躁,很难相处。
她以前从不了解在寻找啥子,突然这一解脱,生活仿佛从头开始她却不知所措,这种感觉就好像在夏日里期待一场雷雨。
这样的塞西莉亚,一旦跨过了关系的暧昧。
便立刻进入第二层——
浓情。
你看凯拉是如何把心情写在身上的。
她用小手指轻轻敲打桌子,背给罗比。
由于爱情马上发生的瞬间,她预感到的那些令人心动的细节,不了解如何把握。
她的敏感,是一次次想确认,又拼命闪躲:
“你了解我在说啥子,对吗?
你比我还早了解是如何回事”
更有意思的,在两人热吻前。
塞西莉亚第一次接触到罗比的唇。
挪开,对视几秒,再点头……
几秒钟,女孩对爱情的彷徨包含其中。
脆弱感,有了。
而解脱,则在彷徨之后。
彼此确认爱意,享受欢愉。
两人吻得更猛烈。
按捺许久的情意简直要喷涌而出。
这一刻,是塞西莉亚的解脱,也是成长。
从满怀心事的少女,成长为大胆拥抱爱情的女性。
一旦确认,她进入到最后一层,坚贞。
当罗比被“诬陷”入狱,塞西莉亚走到水池边,对着夜空发呆。
没有一句台词,她只通过独自默默思索,就做出了人生的决定。
等罗比过来,哪怕跟家里闹翻,决裂。
凯拉很伶俐地表现出成熟和青涩间的区分。
少女的爆发,是跳入泳池,发脾气地大闹。
成人的爆发,却在不动声色之间。
几年后,两人重逢不久,罗比还为自己耽误塞西莉亚而不安。
她只用壹个紧握,壹个眼神。
千万句情话,都顶不过一句安抚:
过来,回到我身边来
成熟后的塞西莉亚,凯拉诠释得更加克制。
简单的台词,细微的动作。
却传递着她对爱情的坚决和专注。
青涩的少女,浓情的女郎,坚决的爱人。
一部戏,凯拉展露出三种人物的层次和深度。
要了解,她是配角,戏份掐头去尾,不过40分钟。
却发挥了90分钟的神奇效果。
这时凯拉·奈特莉的演技,也从“我就是我”的直率,变成了职业演员感知丰盛人生的触觉。
这时随着时刻,试探、感悟和付出的结局。
当然,凯拉的演技也不是完全无隙可乘。
有人说她倔强的下巴容易出戏。
但这骄傲的、坚韧的下巴,到了乔·赖特这里,却发挥得刚刚好。
壹个典范镜头。
塞西莉亚听说恋人罗比强暴了自己的表妹。
她啥子反应?
就点一根烟,微抬一次下巴。
人没说话,下巴却说了:
“你们说你们的,反正我不信。”
和其说是下巴的演技,不如说导演乔·赖特那句:
”凯拉善于用直觉表演。”
而她特别善于借助“烟”这个道具。
由于她实在太会用烟,缭绕出特殊的冷静和睿智。
导致以《Interview》为代表的一些流行杂志,简直上瘾地拍凯拉的各种抽烟写真,尽显自我。
如果说《我爱贝克汉姆》是凯拉·奈特莉天然的少女力。
那么《赎罪》是她在成长中学会的微妙和多面,逐渐释放出势不可挡的魔力。
除了虚构的电影故事,凯拉也很爱接拍,各类女性名人传记片。
最为人熟知的,是前面提到的《模仿游戏》。
卷福的《神探夏洛克》有个名句说:伶俐是新的性感。
那么形容这部电影里的凯拉·奈特莉就是——
精准到让你忽略美貌的演技,简直性感炸了。
卷福演图灵,她演图灵的未婚妻,琼·克拉克。
这不是一位少言寡语、夫唱妇就随的未婚妻。
这对凯拉·奈特莉又一个挑战——
她必须将外在魔力低调隐藏,雕琢出人物精密的心思。
一出场,她看似卑微不起眼。
图灵举办了一次应聘测试,她是应聘者其中一个。
也许由于穿着普通朴素(更多是由于女性),脸上带着一种“狼入虎穴”的懵懂,她被当成了来应聘的……
秘书。
甚至当她解释说,我解出了图灵的填字题,对方还怀疑:
“女士,这是你自己解的吗?”
说实话,这里要是男人,估计已经发飙了。
但能配得上图灵的女人,当然不止这点气量,她还是冷静、礼貌地回答:
“你凭啥子认为,我没办法自己化解?”
眼神带有着惊讶、委屈,语气却带有着不忿。
此后,还是男人的群戏,而凯拉明显于一群男人中跳了出来。
她用更娴熟的计算能力,化解了图灵都认为是“不也许的任务”。
在以后的相处中,她甚至用图灵没有的“能力”帮助了图灵。
图灵只懂计算机,不懂人。
而她不仅懂计算机,还懂人。
瞧她那洞悉一切的眼神,似乎看穿了图灵的心事。
你下面看到的一场戏,将是爱情之门打开的一刻。
这门的境界有点高,以至于图灵都打不开,只有琼能。
图灵为了让琼远离自己,透露说自己是同性恋。
换着你如何办?吓坏?逃走?还是安慰对方?
琼都没有,她止住了微起的嘴唇。
接着轻描淡写地说:
“好吧.......那又如何?”
此处吞咽的细节展示了凯拉对人物拿捏得到位。
她生怕自己的惊讶,伤害到图灵,因此她随后的那句——
“大家可以用自己的方法爱对方。”
才显得顺理成章。
一对比,图灵有点弱爆啊,感觉他本来都快哭鼻子了——他对女性想当然的预设,在琼身上失效了。
自己的方法,是啥子方法?
是了解对方的不平凡,也珍惜这种不平凡,更愿意一起变得不平凡。
她可以在图灵昏头的时候,狠狠给他一巴掌。
从不解,到难过,再到愤怒。
这一巴掌,就像是凯拉给整个心情流变的惊叹号。
《模仿游戏》有着很多危机四伏,而最早察觉到的往往就是琼。
导演仿佛在用这个演员来做危机的预示,由于她相信,凯拉能传达这种敏锐的心情。
比如图灵在被夸奖时。
琼便觉悟到图灵也许异化、被人利用。
上壹个镜头是不安的心情,而下壹个镜头就是受伤的士兵。
全片,充满了各种编码和解码的动作(甚至连演员的表情都是)。
最表层的解码,是解码德军的密码,获取情报。
而更深层次的解码,其实就靠琼,以及琼的爱情观完成。
由于身处的时代太复杂,图灵不得不伪装自己,强行忍受政府、军队带来的种种压力和不适。有时,当然也会软弱、想退缩。
但琼的爱情,一次次拯救了图灵:
“现在,如果你觉得自己很平凡
我给你保证绝非如此
由于你的不平凡
全球才变得更加美妙”
说出这一段台词时,凯拉的声音里饱含着颤抖。
由于唯有适度的颤抖,才能让观众明白:
鼓舞你的爱人,鼓舞他活下去、做自己,需要多大的勇壮。
再加上那藏有光芒的瞳孔。
让全片的心情推给极点,观众的眼泪早已止不住。
由于《模仿游戏》中的表现,凯拉摘得好莱坞电影奖“年度女主角”、凤凰城影评人协会奖“最佳女配角”,还有达拉斯沃斯堡影评人协会奖“最佳女配角”。
因此现在说到凯拉·奈特莉,你想起的还只有“英伦玫瑰”“从名著走出的古典美人”吗?
要这样,就真把美看窄了。
由于“古典”,从来不是啥子统一的画风。
只不过由于大家离得远了,就觉得它模糊得不分彼此。
而凯拉·奈特莉恰恰用她的表演证明了——
美是在变化中不断沉淀的领会。
是故事了岁月,仍不懈专注于对最佳的雕刻。
不执著过去的光荣,勇于寻觅未来的壹个个未知。
不纠结过时的定义,用自己扎实的一步步,去寻觅生活的新定义。